一部之遥,虽千万人作者往矣

时间:2019-10-16 13:21来源:环球彩票-娱乐 / 影视影评
环球彩票,        这是最无趣的电影年代。百里挑一的孤胆英雄在播着不同电影的隔壁影厅重复出现着;精心编织的勾心斗角戏码在下一部片子里面轻而易举就能找到类似的,怀念

环球彩票,        这是最无趣的电影年代。百里挑一的孤胆英雄在播着不同电影的隔壁影厅重复出现着;精心编织的勾心斗角戏码在下一部片子里面轻而易举就能找到类似的,怀念逝去时光和描绘未来希望的片子纵然直指人心却也难免感受到各种似曾相识元素的拼拼凑凑。无数的复制粘贴构成了永不停歇的院线,观众的思考和脸上的微笑却都越来越少。怀旧越来越理直气壮,但总还是需要留下一些有思想、有价值的东西来讲述来拗正观众的审美吧?也是有的。比如姜文,比如《一步之遥》......

我是姜文的脑残粉,主要是因为《让子弹飞》。2010年的这部片子,充满纯粹雄性的力量和智谋,不管男人还是女人,都无法抗拒。四年之后,子弹飞走了(gone with the bullets),力量也不见了,脑残粉在一部之后蜕变成愤怒的消费者。
        
调料和主料
        姜文作为演员的能力在本片中有充分的体现。开场学教父的那一段自不必说,神态、表情、动作、声音、语气都像极了马龙·白兰度,整体效果却和教父完全相反,一个大忽悠形象活灵活现出现在荧幕上。精彩!和完颜英一起开车兜风那场戏,舒淇还是舒淇,姜文已经不是姜文。马走日脸上的五官都不在该在的位置,眼睛仿佛能挤到眉毛上面去,嘴角和眼角几乎碰到一起。我没抽过鸦片,但是姜文的表演确实展现了一种抽完鸦片的状态,一种具有强烈风格的可能性。精彩!最让人印象深刻的,是马走日假装“表哥”的手下,去和王天王交涉。仅仅是戴了一副圆框眼镜和一顶小毡帽,靠着脸部肌肉的控制,这张脸看上去都不是姜文的脸。配合口音的变化,真让人怀疑是不是姜武跑来做替身了。超越精彩,神乎其技!
        姜文作为导演的能力同样有所发挥。花域竞选的歌舞表演段落,整个舞台效果华丽程度超出央视春晚(这可能是春晚唯一可取之处),场面切换如水银落玉盘,一气呵成。虽然不知道这一整段的歌舞演出在电影中是什么意义,但是演出本身确实扎扎实实的精彩。还有,和武六第一次在火车上相遇的戏。把火车内部整体改装成海滩的样子,想象力可以称为狂放。同时,浓烈的色彩运用把浪漫、怀念这些情感简直像火山爆发一样喷射到观众脸上。
        类似的精彩场景还有不少,就不一一列举。即便如此,就整体感受来说,《一步之遥》还是一部让人不堪忍受的片子。这是为什么呢?我自己的感受,整个影片的讲述过程没有给观众留出品味享受这些精彩的细节片段的机会,大部分时间都陷在“事情为什么会这样?这到底什么情况?人物做这些事是为了什么啊?”各种对整体架构的困惑和焦虑当中。
        整整一个半小时,我好像在看大荧幕版报告老板,里面的三个鬼(白客、小爱和子墨)纷纷出来施展才华。
        开头那场戏,模仿教父的开场,那真叫一个带劲!这时白客蹦出来,带着招牌式贱兮兮笑容说:“按照这个开场,我觉得,这个片子应该这么拍。马走日和项飞田拿着武七的军费去经营夜总会生意,不可避免的和上海滩的黑帮老大黄金荣产生了纠纷。马走日加入黄金荣的帮派,和项飞田警官两人里应外合,各自顺利走上人生巅峰。项飞田成为法租界总督察,马走日是黄金荣的左膀右臂。但是,好死不死,马走日和黄金荣的七姨太也就是梅兰芳的青梅竹马搞到了一起,并且准备一起乘火车私奔。在最后的高潮,黄金荣老大带人追上火车。马走日和项飞田联手把老大搞定,然后马走日接管黑帮,成为上海滩新的老大。后来,马走日听一个叫章太炎的疯子的建议,把名字改成杜月笙。”
        一分钟以后,花域竞选的开场歌舞表演让白客灰溜溜的退到后排。小爱屁颠屁颠的跑来说:“不对,这个片子,其实应该这样拍。电影里面出现这种歌舞表演,总是会出意外,除非是印度电影,从来没有演完的。我觉得,演到一半,后台就会起火,甚至爆炸。然后一队官兵就会冲进来控制现场,用这些达官贵人做人质,和各路军阀以及外国领事谈判,要钱要粮要地盘。”可结果,人家顺顺利利演完了,一点事故也没出。而且在长达半个小时的过程当中,完完整整演完四个节目。小爱依然不服气:“演完了也不代表这里面没出意外。我估计,武七挪用军费的事情被他老爹大帅发现了。而且大帅这笔钱原来就已经在英国人、法国人那儿订了军火。现在军火到了,钱却不知去向。所以大帅找他们算账要钱,马走日和项飞田这俩哥们只能找去偷日本人偷运出国的国宝还钱。”
        还是什么意外也没出,花域总统完颜英小姐开始对马走日发起爱情攻势。子墨掐起兰花指,走上来说:“呦,原来是爱情片。这可是我的强项,你们俩都一边去。这个片子应该这么拍。完颜英是个性格强烈泼辣的女子,她爱上了马走日,不顾一切要和他结婚。可是马走日在老家还有一个结发的妻子,在爱情和道德之间产生了强烈的内心冲突。与此同时,项飞田也爱上了完颜英,为了得到完颜甚至不择手段,利用职权抹黑马走日,捅出马走日有老婆的事实,甚至陷害马走日杀人。但是最后,完颜还是和真爱马走日排除万难,最终走到一起的故事。真是的,把我自己都感动了。”
        但是呢,完颜英在几分钟之后,就死!掉!了!这个比男一号更像主人公的女一号就这样死掉了,而且再也没有她什么事,彻底变成背景板!
        影片过半,在《一步之遥》的观众席上,取代原本在此应该提出的戏剧大问题:“事情究竟会发展成什么样子?最终如何收尾?”我满脑子想的只有:“这个片子到底在搞什么?主线剧情在哪儿呢?涮我玩呢?”后现代也不带这么不打招呼就七弯八拐的!导演的义务是“给观众想要的,但是以出乎他们的意料的方式。”而不是“让观众以为他们能得到这个,然后把这个放在一边让观众以为他们能得到那个,然后把那个也放在一边,然后……就没有什么然后了。”
        如果说电影像是一盘菜,那么故事、人物、冲突是主料,演员的表演、精彩的场面调度、丰富的想象力、聪明的隐喻都是调料。如果主料新鲜精彩,哪怕不经过调料的配合,也可以做出一道好菜,像是清蒸鲈鱼。但是主料不够味儿,调料的水平再高,也让人难以下咽。在《一步之遥》里,有些时候甚至都没有主料……先上一花椒炒大料,再来一老干妈拌生姜,口味再重的人,也得被您给齁死吧。如果没有一个逻辑通顺、结构完整的故事,作为一条线把精彩的片段窜成一条项链,那这些片段放在一起也不过是一地鸡毛而已。

        故事其实挺简单。花国总统大选组委会主席马走日操纵大选助两届总统人选完颜英连任花魁,名满天下。不日后完颜英意外身死让马走日成为头号怀疑对象,不得不踏上逃亡之路。在逃亡路上,马走日意外救出好友项飞田,没想到项飞田却将捉拿马走日作为自己加官进爵的筹码,两人从刎颈之交变为生死宿敌。命悬一线之际,马走日重遇上海滩军阀大帅之女武六,展开一段亡命之旅。仔细研究影片的时代背景,可以从故事其中微妙的东西来,比如马走日剪了辫子睡一觉民国便到来了所隐藏的政治背景,在军阀家中饭桌上夹杂的日语、上海语和拉丁语牵出错综繁杂的势力纠葛,大军阀婚礼的白俄联盟都无一不隐射着主角经历的宿命感,这样宏大的背景铺陈与娓娓道来的情节沉淀出的故事谁还能够说他没有剧情没有内涵。

谁是艺术家?
        《一步之遥》到底在说什么?站在挺它的角度,我至少可以找到四个含义隽永、影响深远的道理可讲。
        1. 马走日和项飞田的“一步之遥”是在于项飞田不知廉耻的投入权贵阶层的怀抱,马走日(虽然大体上是个流氓)还保有作为人的最后一丝自尊(表现为虽然和武大帅、武六小姐关系很好,却不拿自己的事情向他们求助走后门)和为自己求得清白(表现为痛打丑化自己的王天王)的人格尊严。因为这一步之遥,两人的结局天差地别:项飞田官运亨通,马走日被枪杀在野外。因此,本片控诉了社会的黑暗,任何人想保留人格都只会导致悲惨的结局。
        2. 姜文在本片中明显试图突破自己。以往的“姜文片”尤其是《让子弹飞》,所有价值观乃至视角都是男性的,女性角色一点都不重要。但是在《一步之遥》,姜文彻底颠覆自己。片中的所有女性角色都有意志力有行动力,就如大帅所说“巾帼不让须眉”。所有男性角色基本都是窝囊废,受到女性的影响和控制,包括貌似站在权力顶点的大帅。因此,本片歌颂了女性的欲望和能力,肯定了女性在社会中的崇高地位。
        3. 《枪毙马走日》这个影片中的影片,具体应该怎么拍,以及拍完之后对马走日怎么处理,大多数片中人(除了武六)的关注点是在于怎样最符合自己的利益,从没有人考虑事实、真相、公正这些事情。即使武六帮助马走日出走逃亡,最终他还是没能把真相讲完就死在这些人的抢下。因此,本片控诉了权贵阶层合谋可以控制媒体,控制舆论,草菅人命也不需要承担任何责任的罪恶社会现实。
        4. 《一步之遥》片中所有人的爱都不是真正的爱。完颜英对马走日的爱,实际上是希望突破自己身份的局限,对普通人婚姻情感生活的渴望。武六对马走日的爱,是对父母的叛逆,对社会强加给自己的身份和行为准则的反抗。除了这两大女主角,其他人就更不必提了,基本上可以用覃老师的一句话:“什么爱情,还不是看谁有潜力,有发展。”来概括。因此,本片指出了一个黑暗的现实:在扭曲的社会里面,连爱情这么美好的东西,也都是扭曲的。
        除了这些道理,评论家们一定能讲出更多深刻的意义。可是谁看完《一步之遥》后会相信这些道理了呢?或者其中任意一个道理,姜文试图讲完、讲清楚了吗?
        任何人都可以写出一些看起来很深刻,或者很艺术范的话。比如说:“人类一思索,上帝就发笑。”或者说“世界是荒谬的,人生是痛苦的。”还有“艺术并不是真理.艺术是谎言,然而这种谎言能教育我们去认识真理。”引述、点出几句这样的话,我就是哲学家,就是艺术家了吗?显然不能够。同样的,仅仅提供一些“真理的种子”也不能成为艺术家。对于艺术家,除了“说什么”,更重要的是“怎么说”。亚里士多德指出,对于艺术作品,“一个似乎可信的不可能的事较之一个似乎不可信的可能的事更可取”,翻译成白话文就是,艺术要让人相信,不管相信的是什么。仅仅点出这些道理的可能性,让观众自己琢磨脑补里面的道理能让人相信吗?不能!用各种看不懂、没来由的、貌似精彩的个人化视觉效果给人冲击,冲击完了直奔下一个没联系的冲击,这样能给让人相信吗?不能!
        所以,姜大导演,您在《一步之遥》里面玩的这些东西,从这个标准来看,真不是什么高明的艺术。

        在烂片充斥之电影市场的今天,一部片子能描绘出一个人在即使没有退路的情况下依旧挣扎地昂起头颅,不屈服接受以莫须有的耻辱;一部片子能够刻画出被一半歉疚与一半激情所撕裂的企图拥有又难以触碰爱情;一部片子能够不往死里落笔强调善与恶、悲与喜之间的转换却讲述出一个让人叹息的故事,是多么难能可贵的一件事情。如片中台词“我还是一个孩子”,导演姜文在这部影片中确实向我们展示了他像孩子一样任性的一面,不管市场如何变化、观众口味如何,他拍自己想拍的电影,拍得平静又激昂,恃才狂放又拒绝妥协。至于观众愿不愿意点赞,似乎也不那么重要了。电影结束时我在给陪审团的意见中写:姜文像是一个戴着商业电影和观众品味镣铐起舞的人,现在仔细想想,所谓镣铐也只是我一厢情愿强加于他的。只有没有任何包袱的导演才能拍出这样自嗨型的电影,也许其中有许多你不认同的地方,但你不能否认对待电影,他的诚意十足。

        电影可以是先锋的,追求试听体验、感官或者故事叙述的极限,足以在一个精英化的圈子里流传,获得好的口碑。电影也可以是个人化的,大家看这种电影仅仅是为了对导演、编剧或演员有更多了解,这可以在一个偶像的个人脑残粉圈里流传。但是,姜文导演你玩的不是这种游戏。你玩的是一个大众化、商业化电影的游戏,用大量的宣传资源造势,用极端高调的姿态在贺岁档占据核心的档期,那么你欠大众一个基本的尊重,就是老老实实把一个故事讲清楚、讲完整。
        其他的导演拍出烂片,很可能是能力问题。但是姜文导演的烂片,绝对是态度问题。态度问题,是难以被原谅的。

        在影片落幕之后,有人喊着退票有人给着差评,但对于姜文和《一步之遥》,虽千万人,吾亦往矣。

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