第五因素遐想

时间:2019-10-16 13:21来源:环球彩票-娱乐 / 影视影评
在vitas的高音中,我想,我总得写点什么,来证明我还活着,还在思考,虽然活得颓废,但是依然寻求自己的意义. 电影最开始的海,让我感到恐怖。黑幽幽,不知多深,也靠不了岸。上帝灭世也

在vitas的高音中,我想,我总得写点什么,来证明我还活着,还在思考,虽然活得颓废,但是依然寻求自己的意义.

电影最开始的海,让我感到恐怖。黑幽幽,不知多深,也靠不了岸。上帝灭世也用大洪水,但大洪水也不如大海恐怖。
但要知道一点,生命也是从大海起源的。大海给我感觉是,生命的起点和终点。在人类的文化中,大海确实也有这么一重文化含义。也正因为如此,影片中万能的尸体是从海面上来,最终回到海里。上帝派他的使者拯救人,使命完成后回归上帝处。
影片最开始的,漂流的船、桶等物品, 上面写的是主角汉克的感受,孤独,无人关注,生命没有意义等待。这些东西就这么漂在海面上,可以预想的结局是最终沉入海底。当然如果这样的话,就没后来的情节的。我认为这片同时是部宗教作品,像神一样的大海回应了主角,送了一具有着无限潜力的尸体到他眼前。故事给我的感觉也是,?通过尸体最终拯救了主角汉克。基督教的核心,我认为就是拯救。
分析主角这个角色,想要自杀的他是一个失败者,离群索居,向往他人的爱和关注。但可以猜想的是,他不知道如何与他人和谐相处,不知道怎么从他人处得到自己想要的东西。但考虑到现实中的宅人这一现象,很大一部分是乐于宅的,并不觉得和他人相处有特别重要的意义。所以通过两种人的对比,可以得到的结论是,主角的困境是主角的自我折磨,他向往的不是孤独的生活,而是在社会中得到他人的关注和爱,而自己的能力不足,则带给了他无限的挫折感,所以他离开人群,绝望之下想要自杀(孤岛的寓意)。即使如此,他的绝望和自杀仍然是不坚定的,甚至看到一具尸体(误认为是海难者),也觉得可能有机会救活,而从悬绳上用力挣脱。第二次自杀,又想到放屁尸体的用法——当作有动力的滑板。分析到这里,可以发现主角的人设是一个有创新思维,追求生活乐趣的人。他自杀正是因为对生活要求太高,而自己社交能力太低。这样的人是有得救的潜质的。真正对生活绝望的,行尸走肉是不值得拯救的。有一个情节要注意,主角驾驭尸体冲浪的情景,在那个时刻,主角是忘记了自己,感受到一种单纯的快乐,沉浸在这样一种冲浪的快乐里。人在无边际的海面上,那种自由驰骋的感觉,

《第五元素》是在我打发时间的时候看的,在看之前对于卢克贝松的大名也有所耳闻.也听说,这部片子是其颇为失败之作.

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环球彩票,两小时的电影,看了一半后,我想,完了,买亏了.是的,感觉的确没有太多的意思.平庸的剧情,不怎样的电脑特效,丑陋的外星人,莫名其妙的一见钟情,还有一些瞎搞的无厘头,典型的商业片…哦,感觉不少是为了凑足2个小时时间.蓝血人的歌声还是颇为动听,只可惜没有太多精神欣赏.

畅快的表情

3百年后的世界还真是恐怖,集装箱式的房子,一样乱七八糟的交通,还有一样恐怖的人口,同样还有一样的人类,连生存方式都没有变什么,猥琐的,蜗居在毗肩接锺的城市森林中.

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最后给我一点触动的,是莉露,她是拯救世界的神人,可是却对这个世界一无所知,拥有非凡力量,却给人一种非常柔弱的感觉.像个牙牙学语的孩子,含混不清的吐词,对于挑起拯救世界的重担,她没有丝毫怨言.可是当她也需要吸收人类5000年的知识,当她输入war的时候,看到的是人类自相残杀的事.她想不通为何人类为何会自相残杀.

天地一沙鸥

是的, 莉露掉下了眼泪,痛苦的掉下了眼泪,我的心也在滴血,与莉露一同滴血…是什么要人的命呢?是绝望,是信念破灭时产生的绝望

要拯救人,靠他人或物是不行的,不管在什么宗教文明中,从来都是自救。所以这个拯救的契机不可能是有自主意识的存在,机器人,神秘灵魂,超级工具,导师,都是不行的。而放在人这种的形态中,只有单纯的小孩和尸体,是不会主动做什么,而更多被动回应的。之所以选择尸体,一者是小孩的成长是较慢的,一者是有超能力的小孩用不着主角自己就能走出困境。
曼尼这名字是汉克给曼尼取的(命名这个人类行为是有丰富意义的)。汉克在取水的过程中,压迫尸体胸腔,空气经过声带发出的声音?尸体被激活,会说话是因为主角想要人和他聊聊,然后沮丧下打了他一拳。活尸曼尼,就是个“回应他人之灵”的设定,由此推之,人的属性中有一点是回应他人所需。汉克的台词“ 我这话就像我爸爸一样”也是在影射主角和曼尼的关系就像他父亲与他的关系。而且汉克发现自己太过粗暴后,表现的对自己失望,大概是“我怎么也变成了这样没耐心”,可见他对父亲是有不满,不想成为父亲的样子。这样的汉克,是知道是非的(一个明是非会悔悟的汉克才值得拯救)
曼尼的双重属性,有神通的、功能性的外在和会说话会表达有灵魂的曼尼。前者是上帝造的,后者是汉克造就的,就像他的孩子一样。当曼尼活了以后,他就不再是一个单纯的被动尸体,而一个没有心跳,不能自己行动的人,会看,会想,会表达感受的人。这几点基本就是一个人的属性。他依赖汉克成长,汉克依赖他生存,而后更是依赖汉克到达人类居住地,甚至突破了许多人类社会对个体的压制(不能当众放屁,不能谈一些不被大家喜欢接受的事)得到心灵上的解放。一个人接受了自己,有自己相伴,就不会再有孤独的绝望感,不会再想自杀。汉克在与曼尼相处的过程中,就是一个发现自己,接受自己的过程。可以说,虽然汉克没有得到社交能力上的增强,但因为他认识了自己,接受了自己,所以他的欲望改变了。一开始折磨他的,得到他人关注和爱,在他接受不完美的自己后,这一欲望就消退了,得不到的东西他已经放下了。曼尼变活,就是因为汉克,曼尼对世界的认识,也是因为汉克。是汉克造就了作为人的曼尼,基本可以认为,曼尼就是更单纯的汉克,是他自己的理想化。甚至可以认为,曼尼是重生的汉克。
在空中管道那一段情节,曼尼说虽然他们靠在一起,却感觉有什么东西横亘在他两之间,然后马上陷入了落水的危险。这时曼尼说“我害怕 因为我想如果我死了,我会真的很想念你的。”而汉克表示,“你这情话真不是时候”,这是一句百分百的假话,女生常有的态度,自己想的东西到了唾手可得的地方,却因为太过惊喜在语言上表达了否定。这样的否定加强了肯定,表明这物对我来说太重要了,我没办法当作一件普通喜欢的东西处理。在掉进水里那几帧画面,表示他们的关系破冰了,横在他们中间的东西,应该说消失了。而在低温,缺乏光照的水下,他们接吻了。这是一个高潮,他们之间的关系进入了一个新阶段。但在这个关系进入新阶段的时间之后,他们的关系马上因为曼尼发现他爱的对象莎拉结婚了,有了别的爱人而感到受到了汉克的欺骗。这个打击对单纯天真的曼尼来说是巨大的,爱情是虚幻的,友情更糟糕,他不能理解最亲密的汉克放屁为什么要背着他,他自己可能是奇怪的,不被理解的。这里又是个高潮,他陷入了最开始汉克的困境,精神上的孤独和绝望。他想死。随后汉克要被熊叼走,这可能是汉克生命里最终的时刻了。汉克终于用他最后的时间来处理他和曼尼之间的关系。我没有这样的体验,不知道汉克在自认为生命最后的时间里会想什么,他说,自己也会变成屎,会和曼尼的尸体变成的屎混在一起。可能觉得能重新碰到曼尼也不是这么糟糕,他终于明白重要的是什么了么?感情同时在汉克和曼尼身上复苏。曼尼甚至有了行动力,最终有行动力的曼尼拯救了汉克。甚至是曾经的尸体背起了脚受伤的汉克,回到了人类居住地。这个情景很有意思,照顾的和被照顾的倒了个个。
在莎拉家外面,汉克习惯性的想逃跑,而曼尼拉着他不让他跑。曼尼接受了他爱的人可能有自己的生活这件事,但为汉克考虑,想让她看看他两为她做的那些东西,那些在他看来美好的回忆。 想逃跑的汉克担心的不是他自己,是担心曼尼。“如果他们遇见你 但看法却和我不同呢 ”汉克已经不可能再觉得曼尼只是具尸体了,但他很清楚他没办法让其他人也在第一眼就明白曼尼的神奇。而太多人不会在第一眼之后再给第二眼的机会。小女孩对曼尼来说是新世界,是汉克之外的第三者。当然,预料中的受到了挫败。随后,他爱的莎拉看他的样子让他心死了(我也不知道他怎么看到莎拉看他的样子的,视线对不上)“求你不要告诉莎拉我有多爱她”,想象的那个画面,曼尼坠入那个垃圾坑显得黑暗又无底。这回轮到汉克拯救曼尼了。
小女孩去追变回尸体的曼尼,因为她一边跑一边叫曼尼,让我相信小女孩接受了这个神奇的尸体。她是见过能动的曼尼的
他们做的那一切,周围那些人用正常的思路肯定不会相信一具尸体能做什么。我不知道汉克是出于什么想法(证据是个屁,还是他能做到这些主要是因为屁,还是汉克想以此来唤醒曼尼),在众人面前放了个屁,而众人肯定等着汉克拿出什么证据。这个屁让他们失望了。但这个屁,唤醒了曼尼,使他活了过来。爱情让人死,友情(汉克和曼尼并不单纯是友情)让人复活。如果是你的话,没什么是奇怪的可笑的不能接受的。通过在众人面前放屁这个举动,我觉得汉克想表达他和曼尼站在同一阵线,这算是用行动来支持曼尼的天真,用行动表示他需要曼尼,表示他们相处对自己的改变。
最后对曼尼的耳语,猜测是让曼尼去寻找自由吧。此处不接受曼尼,自有别处可能接受他。莎拉说的“what

保卫生命,至死方休,这是莉露的职责,可是”你们在杀人,救命又还有什么意义呢”.卢克贝松试图用某些美好的事来说明生命是值得的,比如,爱情,可是爱情又是什么呢.”爱情,爱情是什么,我不懂.我的作用是拯救,不是爱,除此没有人需要我”.虽然说,最后由爱拯救了世界,可是还有很多值得玩味

the fuck”我个人认为只是想表示惊奇,看她的表情不可能是厌恶。

这部电影与少年派是不同的,少年派的动物映射的是不同的人,真实的人,外部的灾难与人在生存困境下的动物人和社会人之间的冲突,而这部电影的着眼点是一个个体的人与社会人之间的冲突,心愿与能力(自己和自己)的冲突

他们两的关系很有趣,活着的人在行动和教育上是主动者,但在处理两人关系上,却是极被动的;单纯的曼尼是尸体,没有进食之类的需要,对这个世界来说是个新来者,但在和汉克的关系上,却是个主动者,通过言语交流感受,提出关于汉克和两个人关系的问题来促进关系。曼尼因为他的单纯,对社会人际的不了解,所以不知道什么是不能说的,所以他更能正视问题,发现问题。而他与汉克的关系,很亲密的互相依存,造就关系,使汉克不可能回避他的问题。实际上,曼尼指出的问题也是汉克的问题,汉克正视了这些问题,就是开始解决的第一步。拓展开来说的话,那已经人际关系中的问题,没有什么是单方面的问题,都是双方的问题。指责是不对也不能解决问题的, 而是正视问题拿出时间精力能力面对问题才是有效的行为。这是好的人生的态度。和尸体在生活和关系上的位置颠倒了。一个有趣的对比
他俩的关系, 最开始曼尼对汉克来说基本只是个工具,找回曼尼的记忆是汉克的一个目标,但汉克做的那些事,让他们关系慢慢升温。虽然曼尼是具尸体(再神奇也是尸体),但曼尼没有嫌弃他,而是接纳了他。脑洞大开的汉克与曼尼通力协作,用简陋的材料再现了很多场所。导演是不是想表达人的创造力来源于被接纳的前提呢?

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如果说,黑火球是恶的话,那么,拯救世界的,就是爱,可是什么是爱…

看完了,我也就看出了这一个亮点.不管怎样,这也是我看过的最好的商业片之一…

MissWay:

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